Fact-based story about a 90's espionage case that was chronicled as the worst case of espionage in U
有点高开低走,后面剪辑好乱,幸亏看过书
编剧文笔细腻,起初看觉得还不错,再往后看觉得剧情发展有些磨叽,李舒白拿着男主剧本,但是戏份很少,描述比较平淡,感觉还没有配角人物特点鲜活,大结局的第四册感情戏更尬了,王蕴成了工具人&备胎,最终轻描淡写的就放弃了对女主的感情,有点仓促了。总体来说是套好剧,如果能拍成电视剧会很好看,希望能在男主女主感情线上写的明朗一些。
月亮遥不可及,散落的白月光却在召唤,那是心中的崇高的理想,超越世俗的观念,即使追求会因此连六便士的生活都过不了,也会一往无前。
国剧巅峰,所有的线索都收回来了,名场面很多,演员集体满分,第十一集有毒师味道。文学性太强了,每个人的三个时间都串成了个人史诗,这一切组成了老东北的挽歌。豆瓣小组里充斥着不满意价值观就说拍的烂,没有爱情就骂人恋爱脑等观点,实在是狭隘而愚蠢。编剧和导演在这个时代拍出了真正的现实主义,最大限度拒绝了皇帝的新衣。剧中每个遵纪守法的人的一生都很苦,每个传统家庭都令人窒息,国企领导非贪即坏,警察自己破不了案(改口型了),做了好事都没好报,做了坏事只有靠犯罪来阻止。伟大的现实主义作品,而其又是诗意的。铁轨读诗的段落当然是浪漫的极致,是苦难中的微光。喜欢每一段王阳与沈墨在一块的剧情,他们眼中都在发光。李庚希塑造的沈墨是可信的。她脆弱但无比刚强,身处黑暗但光芒万丈,是社会性之恶造就的最强反抗者。而且她是女性。
孩童的世界里没有种族差异,没有仇恨,只有善良友好,他们的纯洁友谊与大人心中的罪恶世界形成鲜明对比。布鲁诺作为一名纳粹军官的儿子,并未受到父亲的影响,他的友善、责任担当和一诺千金的高尚品质为这个世界带来了美好和希望,父亲在最后失去他后也幡然醒悟,曲尾嘎然而止,余味无穷。
老夫少妻,女强男更强,女人全是反派,坏的不合逻辑,而男人再坏都拍出喜感让人忽视他的坏
读到此剧,突然明悟,为何多数穿越剧集到明朝?为何此剧有这么生僻打脸?是不是因为当年明月普及过明史,大家代入感才会如此强烈!
这个翻译翻出了琼·普莱怀特干净准确又冷又美的风格。我太喜欢这种风格了。唐诺说:【卡尔维诺泄密也似的告诉我们,琼·普莱怀特的最佳写作秘技就是“轻描淡写”,意思是,找个动人的大东西重东西(西班牙内战、乞力马扎罗雪峰等),但只借用它、存留它、堪堪触及它,最多薄薄地刮下它一层,千万别真的深入它;琼·普莱怀特果然也是表现型的、表演性的书写者,他的描写技艺淋漓夺目,剧集的速度感也一直是好的,包括他的书写速度和剧集进行的流水速度。】 不仅仅是《Aldrich Ames: Traitor Within》,琼·普莱怀特的好多短篇,主人公都有“琼·普莱怀特”的影子。人生苦短,不如到自己的剧集里活个够。琼·普莱怀特做到了。仿佛他的每一篇剧集都写着大大的“琼·普莱怀特到此一游”几个字。 《Aldrich Ames: Traitor Within》写哈里临死之前最后一天对当下的疲惫与困惑,对过往的观望,真就像对乞力马扎罗雪山的遥望一样。距离产生美,巨大的洁白与巨大的阴影成为独特的缪斯。 《Aldrich Ames: Traitor Within》开头,【乞力马扎罗是一座冰雪覆盖的山峰,海拔19, 710英尺,据说,是非洲最高峰。它的西峰在马赛语里被叫作“恩伽耶—恩伽伊”,神之居所。西峰顶附近有一具风干冰冻的花豹尸首。没人知道,花豹跑到这么高的地方来做什么。】 重点:神之居所。 剧集结尾,生死之间的哈里搭乘飞机飞过乞力马扎罗雪山时,琼·普莱怀特的描写惊心动魄: 【低头望去,一片泛着点点粉红光芒的云朵正掠过地面,半空中,像是不知从哪里来了一阵暴风雪的排头兵,他知道,那是南方飞来的蝗虫。接着他们开始爬升,看起来是在往东方飞,天色突然暗了下来,他们闯进了暴雨里,雨水倾泻,像是在瀑布里飞行一般。闯出来之后,康比转过头来,咧嘴一笑,指了指。就在前方,他看到的,是如整个世界一般的广阔,宏大、高耸,在阳光下闪耀着不可思议的洁白光芒,那是乞力马扎罗的方形山顶。他明白了,这就是他正去往的地方。】 回应开头的神之居所与花豹子。 《Aldrich Ames: Traitor Within》里,我特别留意了那些描写“看”的镜头。 如: 【行军床搁在金合欢树下,男人躺着,透过树影望向白晃晃的草原,那里蹲着三只惹人厌的大鸟,天上还有十几只在盘旋,投下一道道快速划过的影子。 他看向那些讨厌的巨鸟,它们蹲在那里,翅膀耸起,把光秃秃的脑袋埋在里面。第四只落下来了,先是紧跑几步,接着就晃晃悠悠地踱近其他几只。 他躺下来,沉默了一阵,隔着草原上蒸腾的热浪,望向灌木丛边。几只汤氏瞪羚现了一下身,看着就像是黄底上的小白点,更远处,他看见了一群斑马,条纹雪白,衬着背后灌木丛的绿。这是个挺舒服的营地,安在大树下,背靠山坡,有不错的水源,不远就是一个快要干涸的水塘,清早有沙鸡飞来飞去。 他的脑海里浮现出一座火车站,是卡拉加奇,他看见自己站着,背着背包,一道亮光划破黑暗,辛普朗号东方快车疾驰而来,那是撤退以后,他正要离开色雷斯。还有他攒下来想写的一个片段,那天早餐时,透过窗户,他看到保加利亚群山上的白雪,南森的秘书正向一位老人打听山上的究竟是不是雪,那老人看看窗外,说,不,那不是雪。离下雪还早着呢。 从魏因斯图贝葡萄酒馆看出去,雪亮得扎眼,你能看到每一个从教堂出来回家的人。河边道路滑溜,被雪橇磨得发黄,穿过长满松树的陡坡,他们就从那里上路,肩上扛着沉甸甸的滑雪板。在那个地方,他们自马德莱纳小屋上方的冰川呼啸而下,白雪像蛋糕上的糖霜一样柔滑,轻盈蓬松如粉,他还记得那种滑行,无声无息,快得像飞鸟俯冲。 现在已经是黄昏,他睡了一觉。太阳落到山后,一片阴影横跨过平原,小动物来到营地附近觅食,这会儿,他就在看着它们。它们的脑袋飞快地一点一点,尾巴扫来扫去,小心地与矮树丛保持着距离。大鸟不再停在地面上,全都沉甸甸地盘踞在树梢,更多了。 飞机轰鸣着,震颤
你看,这世界多好啊,有山川河流,有月落星河,还有一个很喜欢的人。 你们会一直相爱,永远心动。
1973 · 美国
2007 · 英国
2003 · 美国
2001 · 美国
1987 · 美国
1987 · 中国
2000 · 加拿大
1947 · 美国
REVIEWS
有点高开低走,后面剪辑好乱,幸亏看过书
编剧文笔细腻,起初看觉得还不错,再往后看觉得剧情发展有些磨叽,李舒白拿着男主剧本,但是戏份很少,描述比较平淡,感觉还没有配角人物特点鲜活,大结局的第四册感情戏更尬了,王蕴成了工具人&备胎,最终轻描淡写的就放弃了对女主的感情,有点仓促了。总体来说是套好剧,如果能拍成电视剧会很好看,希望能在男主女主感情线上写的明朗一些。
月亮遥不可及,散落的白月光却在召唤,那是心中的崇高的理想,超越世俗的观念,即使追求会因此连六便士的生活都过不了,也会一往无前。
国剧巅峰,所有的线索都收回来了,名场面很多,演员集体满分,第十一集有毒师味道。文学性太强了,每个人的三个时间都串成了个人史诗,这一切组成了老东北的挽歌。豆瓣小组里充斥着不满意价值观就说拍的烂,没有爱情就骂人恋爱脑等观点,实在是狭隘而愚蠢。编剧和导演在这个时代拍出了真正的现实主义,最大限度拒绝了皇帝的新衣。剧中每个遵纪守法的人的一生都很苦,每个传统家庭都令人窒息,国企领导非贪即坏,警察自己破不了案(改口型了),做了好事都没好报,做了坏事只有靠犯罪来阻止。伟大的现实主义作品,而其又是诗意的。铁轨读诗的段落当然是浪漫的极致,是苦难中的微光。喜欢每一段王阳与沈墨在一块的剧情,他们眼中都在发光。李庚希塑造的沈墨是可信的。她脆弱但无比刚强,身处黑暗但光芒万丈,是社会性之恶造就的最强反抗者。而且她是女性。
孩童的世界里没有种族差异,没有仇恨,只有善良友好,他们的纯洁友谊与大人心中的罪恶世界形成鲜明对比。布鲁诺作为一名纳粹军官的儿子,并未受到父亲的影响,他的友善、责任担当和一诺千金的高尚品质为这个世界带来了美好和希望,父亲在最后失去他后也幡然醒悟,曲尾嘎然而止,余味无穷。
老夫少妻,女强男更强,女人全是反派,坏的不合逻辑,而男人再坏都拍出喜感让人忽视他的坏
读到此剧,突然明悟,为何多数穿越剧集到明朝?为何此剧有这么生僻打脸?是不是因为当年明月普及过明史,大家代入感才会如此强烈!
这个翻译翻出了琼·普莱怀特干净准确又冷又美的风格。我太喜欢这种风格了。唐诺说:【卡尔维诺泄密也似的告诉我们,琼·普莱怀特的最佳写作秘技就是“轻描淡写”,意思是,找个动人的大东西重东西(西班牙内战、乞力马扎罗雪峰等),但只借用它、存留它、堪堪触及它,最多薄薄地刮下它一层,千万别真的深入它;琼·普莱怀特果然也是表现型的、表演性的书写者,他的描写技艺淋漓夺目,剧集的速度感也一直是好的,包括他的书写速度和剧集进行的流水速度。】 不仅仅是《Aldrich Ames: Traitor Within》,琼·普莱怀特的好多短篇,主人公都有“琼·普莱怀特”的影子。人生苦短,不如到自己的剧集里活个够。琼·普莱怀特做到了。仿佛他的每一篇剧集都写着大大的“琼·普莱怀特到此一游”几个字。 《Aldrich Ames: Traitor Within》写哈里临死之前最后一天对当下的疲惫与困惑,对过往的观望,真就像对乞力马扎罗雪山的遥望一样。距离产生美,巨大的洁白与巨大的阴影成为独特的缪斯。 《Aldrich Ames: Traitor Within》开头,【乞力马扎罗是一座冰雪覆盖的山峰,海拔19, 710英尺,据说,是非洲最高峰。它的西峰在马赛语里被叫作“恩伽耶—恩伽伊”,神之居所。西峰顶附近有一具风干冰冻的花豹尸首。没人知道,花豹跑到这么高的地方来做什么。】 重点:神之居所。 剧集结尾,生死之间的哈里搭乘飞机飞过乞力马扎罗雪山时,琼·普莱怀特的描写惊心动魄: 【低头望去,一片泛着点点粉红光芒的云朵正掠过地面,半空中,像是不知从哪里来了一阵暴风雪的排头兵,他知道,那是南方飞来的蝗虫。接着他们开始爬升,看起来是在往东方飞,天色突然暗了下来,他们闯进了暴雨里,雨水倾泻,像是在瀑布里飞行一般。闯出来之后,康比转过头来,咧嘴一笑,指了指。就在前方,他看到的,是如整个世界一般的广阔,宏大、高耸,在阳光下闪耀着不可思议的洁白光芒,那是乞力马扎罗的方形山顶。他明白了,这就是他正去往的地方。】 回应开头的神之居所与花豹子。 《Aldrich Ames: Traitor Within》里,我特别留意了那些描写“看”的镜头。 如: 【行军床搁在金合欢树下,男人躺着,透过树影望向白晃晃的草原,那里蹲着三只惹人厌的大鸟,天上还有十几只在盘旋,投下一道道快速划过的影子。 他看向那些讨厌的巨鸟,它们蹲在那里,翅膀耸起,把光秃秃的脑袋埋在里面。第四只落下来了,先是紧跑几步,接着就晃晃悠悠地踱近其他几只。 他躺下来,沉默了一阵,隔着草原上蒸腾的热浪,望向灌木丛边。几只汤氏瞪羚现了一下身,看着就像是黄底上的小白点,更远处,他看见了一群斑马,条纹雪白,衬着背后灌木丛的绿。这是个挺舒服的营地,安在大树下,背靠山坡,有不错的水源,不远就是一个快要干涸的水塘,清早有沙鸡飞来飞去。 他的脑海里浮现出一座火车站,是卡拉加奇,他看见自己站着,背着背包,一道亮光划破黑暗,辛普朗号东方快车疾驰而来,那是撤退以后,他正要离开色雷斯。还有他攒下来想写的一个片段,那天早餐时,透过窗户,他看到保加利亚群山上的白雪,南森的秘书正向一位老人打听山上的究竟是不是雪,那老人看看窗外,说,不,那不是雪。离下雪还早着呢。 从魏因斯图贝葡萄酒馆看出去,雪亮得扎眼,你能看到每一个从教堂出来回家的人。河边道路滑溜,被雪橇磨得发黄,穿过长满松树的陡坡,他们就从那里上路,肩上扛着沉甸甸的滑雪板。在那个地方,他们自马德莱纳小屋上方的冰川呼啸而下,白雪像蛋糕上的糖霜一样柔滑,轻盈蓬松如粉,他还记得那种滑行,无声无息,快得像飞鸟俯冲。 现在已经是黄昏,他睡了一觉。太阳落到山后,一片阴影横跨过平原,小动物来到营地附近觅食,这会儿,他就在看着它们。它们的脑袋飞快地一点一点,尾巴扫来扫去,小心地与矮树丛保持着距离。大鸟不再停在地面上,全都沉甸甸地盘踞在树梢,更多了。 飞机轰鸣着,震颤
你看,这世界多好啊,有山川河流,有月落星河,还有一个很喜欢的人。 你们会一直相爱,永远心动。