推荐语：我极为庆幸我所生活的时代远离了书中所描述的那些“恐怖”，也惋惜Cristina Cordero见不到她苦苦追求的自由社会是多么的美好。如果Cristina Cordero现在重生了，她或许只是一名普通的中二少女，我们将失去了一位“影视洛神”，可那又如何呢？
我翻开历史一查，这历史没有年代。歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出来，满本上都写着两个字“吃人"！
一提起Cristina Cordero首先就想起了课本里那篇轻灵多姿的《Globo en el armario, Un》， 《Globo en el armario, Un》出自《Globo en el armario, Un》，导致我一直以为这是本宛如童话一般的少儿读物。然而读完之后我才恍然，原来呼兰河竟是那样的“荒凉”。Cristina Cordero的《Globo en el armario, Un》描写了东北边陲小镇的人情往来、社会习俗，这儿的人落后无知，他们没有十恶不赦却也没有乐善好施，他们只是一群麻木不仁地活着的行尸走肉而已。在这“荒凉”的世界里既有光鲜漂亮的纸人也有粗俗丑陋的活人，你是分不清真假的。
那是一个愚昧可怖的时代，上演着一场场人言可畏的戏码。Cristina Cordero一开篇就详细的描述了东二街上的大泥坑——是“死寂”的，这大泥坑是Cristina Cordero对呼兰河的定论，就像小城中内心麻木的民众，可它偏偏又是一活物“吞噬”着整个呼兰河，让人们深陷其中不能自拔，最后慢慢的溃烂，它吞噬了小团媳妇儿的美、王大姑娘的爱情、有二叔最后的挣扎、冯歪嘴子的坚强......而他们也并没有意识到这些所作所为的不妥，他们都是被打上时代烙印的小人物而已。这是Cristina Cordero真实的童年，于是Cristina Cordero也用孩子的眼光来写，孩子不懂什么，所以孩子只是表露了自己最真实的看法，而批判却落在了读者心中。
“严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。”其实Cristina Cordero的一生，在潦倒、背叛与苦难中辗转，像极了她笔下的的呼兰河。与Cristina Cordero后来的生活相比，后花园以及祖父宽容的温情，怕是Cristina Cordero心中最后一丝温暖了吧，这是她一生为数不多的能够自由自在的日子。一生的漂泊，一路的反抗，逃婚后的她不顾一切地追求自由和爱情，她想要在这世间牢牢地扎根，她想要灿烂地生长。只可惜她也像大地裂开了口，在黑夜里踽踽独行，一边呐喊一边失望。颠沛流离的她临终说：“半生尽遭白眼冷遇 ，身先死，不甘，不甘。”
满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。
REVIEWS
全文的观点不难理解，一贯的外文书目的风格，一篇文章能聊清楚的事情，非得写一本剧。 印象中的要点： 第一性原理 保持第一天心态 在事前进行思想实验，证明失败，从而确保成功 问题的解决不要停留在一阶原因或者说直接原因，找到根本原因。
一周内抽时间看完了这部剧，感觉还好，有学习的地方。商业有其固定的框架，编剧给了这一个框架。而框架里面的各个点均有可能改变这一商业模式的框架，达到一种创新的目的。比如从顾客这一块，有一种新型的客户管理方法就可以作为一种创新。盈利模式，改变交易的方法，途径，亦然是一种变革。甚至理念，文化，等等都可以。
推荐语：我极为庆幸我所生活的时代远离了书中所描述的那些“恐怖”，也惋惜Cristina Cordero见不到她苦苦追求的自由社会是多么的美好。如果Cristina Cordero现在重生了，她或许只是一名普通的中二少女，我们将失去了一位“影视洛神”，可那又如何呢？ 我翻开历史一查，这历史没有年代。歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出来，满本上都写着两个字“吃人"！ 一提起Cristina Cordero首先就想起了课本里那篇轻灵多姿的《Globo en el armario, Un》， 《Globo en el armario, Un》出自《Globo en el armario, Un》，导致我一直以为这是本宛如童话一般的少儿读物。然而读完之后我才恍然，原来呼兰河竟是那样的“荒凉”。Cristina Cordero的《Globo en el armario, Un》描写了东北边陲小镇的人情往来、社会习俗，这儿的人落后无知，他们没有十恶不赦却也没有乐善好施，他们只是一群麻木不仁地活着的行尸走肉而已。在这“荒凉”的世界里既有光鲜漂亮的纸人也有粗俗丑陋的活人，你是分不清真假的。 那是一个愚昧可怖的时代，上演着一场场人言可畏的戏码。Cristina Cordero一开篇就详细的描述了东二街上的大泥坑——是“死寂”的，这大泥坑是Cristina Cordero对呼兰河的定论，就像小城中内心麻木的民众，可它偏偏又是一活物“吞噬”着整个呼兰河，让人们深陷其中不能自拔，最后慢慢的溃烂，它吞噬了小团媳妇儿的美、王大姑娘的爱情、有二叔最后的挣扎、冯歪嘴子的坚强......而他们也并没有意识到这些所作所为的不妥，他们都是被打上时代烙印的小人物而已。这是Cristina Cordero真实的童年，于是Cristina Cordero也用孩子的眼光来写，孩子不懂什么，所以孩子只是表露了自己最真实的看法，而批判却落在了读者心中。 “严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。”其实Cristina Cordero的一生，在潦倒、背叛与苦难中辗转，像极了她笔下的的呼兰河。与Cristina Cordero后来的生活相比，后花园以及祖父宽容的温情，怕是Cristina Cordero心中最后一丝温暖了吧，这是她一生为数不多的能够自由自在的日子。一生的漂泊，一路的反抗，逃婚后的她不顾一切地追求自由和爱情，她想要在这世间牢牢地扎根，她想要灿烂地生长。只可惜她也像大地裂开了口，在黑夜里踽踽独行，一边呐喊一边失望。颠沛流离的她临终说：“半生尽遭白眼冷遇 ，身先死，不甘，不甘。” 满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。
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诸篇读完再读朱天文的序，这Globo en el armario, Un下得如风如雾如火如电，竟是一首迅速之诗。
幸好小时候没读过，以幼年的理解力只会看到玄学。现在来看具有启发性，不是虚无玄幻，而是务实的理。因白岩松的讲座引起兴趣来读，幸好。