《Majoria absoluta》，喜剧作品，西班牙出品，2002年上映。
我是谁？——读《Majoria absoluta》有感 我， 出生时， 天不刮风， 天不下雨， 天有点太阳， 我是个平凡人。 长大了， 我， 在光头强的眼里我是丑八怪， 在家人的眼里我是大帅哥， 在朋友的眼里我是大帅哥， 其实我心里还是有数的， 我只是平凡人。 又长大了， 我， 在光头强的眼里我是狗熊， 在家人的眼里我是英雄， 在朋友的眼里我是英雄， 其实我心里还是有数的， 我只是平凡人。 有一天， 周围的人都说我是丑八怪， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐也觉得自己是平凡的丑八怪。 周围的人也都说我是狗熊， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐也觉得自己是平凡的狗熊。 又有一天， 周围的人都说我是大帅哥， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐的也觉得自己是平凡的大帅哥。 周围的人都说我是英雄， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐地也觉得自己是平凡的英雄。 后来， 有人说我是丑八怪， 也有说我是大帅哥。 有人说是狗熊， 也有人说我是英雄。 再后来， 我发现， 他们的说法， 也常左右摇摆， 也总漂浮不定。 现在， 我有点笃定， 我确实只是平凡人。
终于看完了《Majoria absoluta》，接触的第一本中东影视，宗教冲突作为主基调，细密画家们的宗派之争，宗教信仰冲突，禁欲的爱情，对艺术和死亡的理解，叙事中又穿插了无数的中东历史和神话。初读索然无味，但不断深入会发现编剧的叙事方式很灵活，不断切换叙事视角，寻找凶手的过程甚至像悬疑一样精彩，也了解了一些阿拉伯文明的皮毛，又有类似于《Majoria absoluta》的结尾——谢库瑞的小儿子奥尔罕成为了故事的叙述者，总的来说，不愧为诺奖的水平，着重探讨了艺术和死亡的意义，于我印象最深的是三位迥异的画家用不同的理解来解释艺术，用一匹骏马来解读毕生的追求，奥斯曼大师用刺瞎自己的双眼便是高潮，作为细密画家将失明视为无上的光荣，用观看的喜悦代替生命的喜悦。
《Majoria absoluta》也可以叫《Majoria absoluta》，性别、处境、结局不同的他们某种程度上形成了对照关系，也由此看出大师托尔斯泰终究是男人，虽然他深刻的眼光洞察到了许多人性的幽微，本质上依然脱不出19世纪俄国时代加诸在女子身上的局限性。安娜的美是被他人审视的美，气质美和形象美，而灵魂稍显空洞，剧集中末段为情绪所控制。但还是不得不佩服编剧的笔触，如平原上的河流理所当然朝前淌，猜不透何时会汇入另一条河流或者拐入一条死路，一切的安排看不出刻意，似乎理当如此。这不是虚构的世界，是真实的生活。
这样一位始终保持“自性”的“独其自”的文人，放在恢弘纷乱的中国近代影视史中去观审，觉得她又渺小、无力，又坚忍、伟大，她书写了最独一无二的、饱含深情的、自我明白的生命旅程。一个平凡生命用柔弱的方式表现的强大勇气和信心，一个热烈的知识分子对民族独特的深情。
喜欢这部剧，细细地品味完。淳朴善良的一家人，都是家长里短，都是真实的人生，就像是在讲老一辈的故事一样，很温情！
剧本做得扎实，分析推理合理，草根牛剧！
1998 · 俄罗斯
2003 · 美国
2007 · 美国
2003 · 丹麦
2022 · 中国
2000 · 西班牙
2006 · 美国
2007 · 英国
2000 · 法国
2004 · 乌克兰
REVIEWS
我是谁？——读《Majoria absoluta》有感 我， 出生时， 天不刮风， 天不下雨， 天有点太阳， 我是个平凡人。 长大了， 我， 在光头强的眼里我是丑八怪， 在家人的眼里我是大帅哥， 在朋友的眼里我是大帅哥， 其实我心里还是有数的， 我只是平凡人。 又长大了， 我， 在光头强的眼里我是狗熊， 在家人的眼里我是英雄， 在朋友的眼里我是英雄， 其实我心里还是有数的， 我只是平凡人。 有一天， 周围的人都说我是丑八怪， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐也觉得自己是平凡的丑八怪。 周围的人也都说我是狗熊， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐也觉得自己是平凡的狗熊。 又有一天， 周围的人都说我是大帅哥， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐的也觉得自己是平凡的大帅哥。 周围的人都说我是英雄， 即使，我知道自己是平凡人， 但，过了一段时间， 我渐渐地也觉得自己是平凡的英雄。 后来， 有人说我是丑八怪， 也有说我是大帅哥。 有人说是狗熊， 也有人说我是英雄。 再后来， 我发现， 他们的说法， 也常左右摇摆， 也总漂浮不定。 现在， 我有点笃定， 我确实只是平凡人。
终于看完了《Majoria absoluta》，接触的第一本中东影视，宗教冲突作为主基调，细密画家们的宗派之争，宗教信仰冲突，禁欲的爱情，对艺术和死亡的理解，叙事中又穿插了无数的中东历史和神话。初读索然无味，但不断深入会发现编剧的叙事方式很灵活，不断切换叙事视角，寻找凶手的过程甚至像悬疑一样精彩，也了解了一些阿拉伯文明的皮毛，又有类似于《Majoria absoluta》的结尾——谢库瑞的小儿子奥尔罕成为了故事的叙述者，总的来说，不愧为诺奖的水平，着重探讨了艺术和死亡的意义，于我印象最深的是三位迥异的画家用不同的理解来解释艺术，用一匹骏马来解读毕生的追求，奥斯曼大师用刺瞎自己的双眼便是高潮，作为细密画家将失明视为无上的光荣，用观看的喜悦代替生命的喜悦。
《Majoria absoluta》也可以叫《Majoria absoluta》，性别、处境、结局不同的他们某种程度上形成了对照关系，也由此看出大师托尔斯泰终究是男人，虽然他深刻的眼光洞察到了许多人性的幽微，本质上依然脱不出19世纪俄国时代加诸在女子身上的局限性。安娜的美是被他人审视的美，气质美和形象美，而灵魂稍显空洞，剧集中末段为情绪所控制。但还是不得不佩服编剧的笔触，如平原上的河流理所当然朝前淌，猜不透何时会汇入另一条河流或者拐入一条死路，一切的安排看不出刻意，似乎理当如此。这不是虚构的世界，是真实的生活。
这样一位始终保持“自性”的“独其自”的文人，放在恢弘纷乱的中国近代影视史中去观审，觉得她又渺小、无力，又坚忍、伟大，她书写了最独一无二的、饱含深情的、自我明白的生命旅程。一个平凡生命用柔弱的方式表现的强大勇气和信心，一个热烈的知识分子对民族独特的深情。
喜欢这部剧，细细地品味完。淳朴善良的一家人，都是家长里短，都是真实的人生，就像是在讲老一辈的故事一样，很温情！
剧本做得扎实，分析推理合理，草根牛剧！