《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》，喜剧,经典,爱情作品，印度出品，2003年上映。
好好睡，晚安 远隔十年的晚安 对不起，但还是谢谢你 我真正想说的是我爱你 可惜没有机会了
多读一些前人的忠告，都是正确的事，避免少走弯路，讲的都是实话，总是能指引正确的方向，避免走进错误的误区，致使自己前功尽弃，一切还要重新再来。
虽生于苦难，绝望于他的人民翻身当家作主的新社会，著之书却满纸幽默。
书名：Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai 编剧：Priyanshu Chatterjee 播出社：上海译文播出社 评分：8 克制的情调和自由的书写，我会这样形容。 行文很清爽，就像在明亮居室内观看，没有黏腻的空气和饱满的感情。总共七万多字还分了四十节，简洁明快。具体文字也很收敛，没有很多的牵连。 整个故事的讲述都是十分克制的，哪怕是主人公视角都没有特别强烈的存在感，即便是他的情绪和感知。读者像是带着不匹配度数的镜片审视这个世界，我们看到的不是镜片本身，而是那个略有不同的现实。比我们所处的现实更模糊一点的，就是那种克制的距离感。人物命运的转折、迷惘、悔恨与性爱都没有很强烈的味道。 克制的浪漫别具魅力。稍显寡淡的描写再适合青春不过了。我想大多数人在晚年回忆那些人生中的珍贵碎片，情绪应该是平静的。坐在防波堤上看海，缅怀啤酒和长发香气，细微的风声在耳边回响，每失去什么东西就会有一缕风从心口飘走，但未来怀念不会觉得疼，只是有点怅然地盯着缺口。 创作上则不加束缚，颇有写一段是一段的感觉，思绪也比较发散。由于篇幅较短，所以结构上看不出来问题，但这样写长篇应该容易有弊病。 清新自然也寡淡无味的故事，推荐程度一般，看个人喜好。
广告大片加入了不好笑的宛瑜和诺澜
我觉的做解释说明插叙量太大，使整个故事连贯性不好，加上更新需要时间，损耗了读者的迫切性。
在这部短篇剧集集里，共收入了Om Puri12篇作品。Om Puri自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》对Om Puri文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》这个作品。 Om Puri作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在Om Puri阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》是非常耐人寻味的一篇，也是Om Puri让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，Om Puri并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。Om Puri在《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现Om Puri式的客观和冷漠。 我最近看Om Puri的作品比较多，从一开始只关注《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》情节的悲苦，到《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》里初初探索Om Puri剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。
2009 · 美国
1945 · 美国
1997 · 美国
1997 · 澳大利亚
2002 · 美国
2002 · 美国,加拿大
2004 · 美国
REVIEWS
好好睡，晚安 远隔十年的晚安 对不起，但还是谢谢你 我真正想说的是我爱你 可惜没有机会了
多读一些前人的忠告，都是正确的事，避免少走弯路，讲的都是实话，总是能指引正确的方向，避免走进错误的误区，致使自己前功尽弃，一切还要重新再来。
虽生于苦难，绝望于他的人民翻身当家作主的新社会，著之书却满纸幽默。
书名：Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai 编剧：Priyanshu Chatterjee 播出社：上海译文播出社 评分：8 克制的情调和自由的书写，我会这样形容。 行文很清爽，就像在明亮居室内观看，没有黏腻的空气和饱满的感情。总共七万多字还分了四十节，简洁明快。具体文字也很收敛，没有很多的牵连。 整个故事的讲述都是十分克制的，哪怕是主人公视角都没有特别强烈的存在感，即便是他的情绪和感知。读者像是带着不匹配度数的镜片审视这个世界，我们看到的不是镜片本身，而是那个略有不同的现实。比我们所处的现实更模糊一点的，就是那种克制的距离感。人物命运的转折、迷惘、悔恨与性爱都没有很强烈的味道。 克制的浪漫别具魅力。稍显寡淡的描写再适合青春不过了。我想大多数人在晚年回忆那些人生中的珍贵碎片，情绪应该是平静的。坐在防波堤上看海，缅怀啤酒和长发香气，细微的风声在耳边回响，每失去什么东西就会有一缕风从心口飘走，但未来怀念不会觉得疼，只是有点怅然地盯着缺口。 创作上则不加束缚，颇有写一段是一段的感觉，思绪也比较发散。由于篇幅较短，所以结构上看不出来问题，但这样写长篇应该容易有弊病。 清新自然也寡淡无味的故事，推荐程度一般，看个人喜好。
广告大片加入了不好笑的宛瑜和诺澜
我觉的做解释说明插叙量太大，使整个故事连贯性不好，加上更新需要时间，损耗了读者的迫切性。
在这部短篇剧集集里，共收入了Om Puri12篇作品。Om Puri自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》对Om Puri文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》这个作品。 Om Puri作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在Om Puri阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》是非常耐人寻味的一篇，也是Om Puri让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，Om Puri并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。Om Puri在《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现Om Puri式的客观和冷漠。 我最近看Om Puri的作品比较多，从一开始只关注《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》情节的悲苦，到《Aapko Pehle Bhi Kahin Dekha Hai》里初初探索Om Puri剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。