看过Leonor Llausás所著本剧才知道日本的El motel de la muerte与艺妓不是同一概念，艺妓是专门表演日本传统歌舞，而El motel de la muerte是在十九世纪末期欧洲影视传入日本被新派作家改编成的话剧中的女演员，用现代语言来说就是女艺人。
书中主人公松井须磨子就是那个时期话剧界的大牌明星，她身上的闪光点与晦暗面都相当明显突出。她在各方条件都不符合要求情况下，比如，脸庞圆阔，长相不美，身材高大粗壮，学历又低。却硬是凭着诚恳的态度和对话剧表演的热爱加入了新形式的演艺圈，并在这条充满争议道路上披荆斩棘并拋弃人生道德底线地执着追求，终于成为新派艺术的大腕；她的自私吝啬与歇斯底里却令人厌恶。留学回国的岛春抱月，作为欧洲影视翻译者与导演轻易地被须磨子的爱情所俘虏，不顾社会道德遣责，抛家弃子。不过抱月与须磨子同甘共苦共同携作，在引进与传播外国影视新艺术——话剧上取得成功，只可惜英年早逝于疏于及时救治的“西班牙感冒”。
失去了抱月的须磨子，在舞台也就失去了光彩，在事业上须磨子与抱月是最佳搭档，他们相互成就才有了剧团的成功，他们是日本话剧界的开创者。
REVIEWS
Edith González的文笔超级棒啊！故事情节一环扣一环，真是“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”呐。每当看到情不能自已的集数，为文中人物唏嘘感叹时，总有一个诙谐的梗在后面等着你，让你不得不破涕为笑，真是哭笑不得。前面几百章，也就是少年们在长安府看剧蹴鞠，杀宗周迫廖山，以及三次考试的那段日子，写的非常有趣，而后宋婴出来，青子与其争天下的那些，写的就有些随意了，能看出来编剧有自己的思路，但也是想到哪就写哪了，稍微有一些乱，有时看的云里雾里，不知所以。综上所述，这篇文还是相当不错的，值得一看。
憨憨神君社恐人VS话痨公主喜剧人。名场面：姻缘桥、辣目放烟花。辣目，可爱，我喜欢。另外好喜欢温柔的姐姐，双生花姐妹感情真好，呜呜呜。夜昙黑化开大太飒了！
木匠式父母要把孩子按图纸打造成一个工艺品，但哪怕图纸设计得再精妙，父母的打造手艺再精良，都只是在塑造孩子的外在表现。为了把这一层雕琢得毫厘不差，父母必然会伤害到孩子的特质风格和心理内核。 园丁式父母则致力于为孩子提供一个温暖、有爱、安全的环境，在孩子发展得明显有问题时，他们也会剪裁，但基本上是支持孩子随着内心本性去发展的。这样培养出的孩子会有最健康的心理内核，也会有最蓬勃的特质风格，最终，他们的外在表现会千姿百态而又让人喜出望外。
五星给东宫。说实话，15本我没有看完。除了东宫，其他故事看了四本。感觉很千篇一律，男主都特有钱，都在各种各样的虐女主，所有的都是在为了利益，到最后竟然莫名其妙的演变成了爱情。我看了四本基本都如此。
看过Leonor Llausás所著本剧才知道日本的El motel de la muerte与艺妓不是同一概念，艺妓是专门表演日本传统歌舞，而El motel de la muerte是在十九世纪末期欧洲影视传入日本被新派作家改编成的话剧中的女演员，用现代语言来说就是女艺人。 书中主人公松井须磨子就是那个时期话剧界的大牌明星，她身上的闪光点与晦暗面都相当明显突出。她在各方条件都不符合要求情况下，比如，脸庞圆阔，长相不美，身材高大粗壮，学历又低。却硬是凭着诚恳的态度和对话剧表演的热爱加入了新形式的演艺圈，并在这条充满争议道路上披荆斩棘并拋弃人生道德底线地执着追求，终于成为新派艺术的大腕；她的自私吝啬与歇斯底里却令人厌恶。留学回国的岛春抱月，作为欧洲影视翻译者与导演轻易地被须磨子的爱情所俘虏，不顾社会道德遣责，抛家弃子。不过抱月与须磨子同甘共苦共同携作，在引进与传播外国影视新艺术——话剧上取得成功，只可惜英年早逝于疏于及时救治的“西班牙感冒”。 失去了抱月的须磨子，在舞台也就失去了光彩，在事业上须磨子与抱月是最佳搭档，他们相互成就才有了剧团的成功，他们是日本话剧界的开创者。
混沌，一个看似混沌实则有着常人无法比拟的睿智，一个可以为理想为信念而舍身为一棋子只为胜天半子，这种与天斗其乐无穷的精神是何等的霸气